[우리는 그동안 여성이자 예술가, 서로에게는 낯선 섬이었습니다.]
 
우리는 그동안 여성이자 예술가, 그리고 서로에게는 낯선 섬이었습니다. 우리가 속한 예술 생태계의 ‘남동생 업어 키우기 문화’ 속에서 ‘여성 예술인으로의 나‘는 늘 뒤로 밀리고, 우리의 신체주권은 헛헛하게 나뒹굴며 세찬 물살에 삼켜져 왔습니다. 작아짐을 강요하는 침묵의 바다에 둘러싸여 동료를 보면서도 홀로인 듯 외로웠던 우리는, 그저 서로에게 낯선 섬이었습니다.
 
하지만 강요된 침묵의 바다에 언젠가부터 파동이 생기기 시작했습니다. 무섭도록 새카맣게 어두워 소용돌이로 떨어져도 소리조차 들리지 않았던 억겁의 물결은 출렁이기 시작했습니다. 그리고 외롭게 떨어진 섬들 같던 너와 나를 저 밑바닥 어딘가부터 연결하던 대지가 모습을 드러내기 시작했습니다.
너’와 ‘나’를 연결한 ‘여성’이라는 그 길을, 우리는 이제 걸어보려 합니다. 그리고 축축한 물기를 머금고 질퍽이는 길의 굽이굽이를 조심스럽게 내딛으며, 묻고자 합니다. 아직 가닿지 못한 그곳, ‘찬란한 벌판’은 있는가. 더는 ‘공연의 꽃’이 아닌 ‘공연을 지탱하는 나무’로 불리기를 원하며, 원초적 야성을 갑옷처럼 장착한 여성 예술가들이 달려가야 할 너른 벌판은 어디인가.
 
문화예술계의 거스를 수 없는 미투의 물결 속에서 활발하게 여성주의를 탐구해온 여성 예술가들과 함께, 움직임으로 여성들의 신체주권을 되돌아보고자 합니다. 그리고 여성 예술인들이 회복해야 할 너른 대지의 의미를 되새기며 < 아직 가닿지 못한 그 곳, 찬란한 벌판 >을 무대 위에서 꿈꿔보고자 합니다.
숨이 차오를 때까지 춤추고 기뻐하며, 눈물이 마를 때까지 웃고 울며 달리고 싶습니다.
그러다가 함께 벅찬 숨을 내쉬며 나뒹굴고 싶은 당신과 나의 그곳, 아직 가닿지 못한 ‘찬란한 벌판‘입니다. 

“고요하고도 신기한 마술이 이 작품 안에 있다”
 -춤웹진 2021.5. Vol.141

“한 명의 피해자를 위한 공연, 객석에서 울음이 쏟아졌다”
오마이뉴스 2020.9.9.

저는 공원이 보이는 아파트에 삽니다. 그래서인지 봄의 한 철이 되면 아파트의 실외기로 새들이 날아와 둥지를 틉니다. 관리실에서는 방송을 하죠. 새가 날아와 똥을 싸고 가면 실외기가 망가질 수 있으니 주의하라고. 어떤 집에서는 새들이 앉지 못하도록 그물망을 쳐놓기도 한다는데요. 저희 집에는 아이가 있어 새들이 날아오면 아침마다 구구~ 하고 새들이 앉아 지저귀는 소리를 아이에게 들려주곤 합니다.
며칠 전, 황조롱이가 날아왔습니다. 분명 구구~ 소리가 나는데, 비둘기 소리와는 달라 조심스럽게 블라인드를 들쳐보니 황조롱이였습니다. 사실 뒷모습만 봐서 황조롱이였는지는 확실치 않습니다. 다만 비둘기의 회색이 하닌 황갈색에, 몸집이 좀더 크고, 제가 아는 새들 이름 중에 뭔가 ‘황색’ 느낌이 있는 이름이 ‘황조롱이’뿐이라서, 아이에게 황조롱이라고 일러 주었지요. 우리는 그리하여 그날 “황조롱이”를 보았고, 그 새는 아이와 저의 수선한 호기심을 알아채고는 유려한 자태를 뽐내며 날아갔습니다. 황조롱이가 찾아와준 그 아침은, 즐거운 분주함 속에 우리 집 에어컨 실외기가 드디어 비둘기들뿐만이 아닌 새들의 공식적인 안식처로 인정받은 날이었습니다.
< 전사의 땅 >은 2019년 무용계 첫 미투 사건으로도 알려진 유명 안무가 위력성추행 사건의 법정 공방이 진행되면서 당시 법정과 무용실을 오가던 저와 권이은정, 그리고 연대인이었던 김하람이 힘을 모은 작품입니다. 작년 8월, 본 사건은 대법원에서 항소심 판결을 인정하며 마무리되었고, 이러한 흐름 속에서 최근 몇 년간 무용계를 포함한 문화예술계의 치열한 화두는 ‘어떻게 보다 안전하고 성평등한 창작환경을 구축할 것인가‘였습니다. 

그러한 과정 속에 탄생한 이 작품을 꽤 오랫동안 준비하여 드디어 작년 9월에 온라인 공연과 쇼케이스 형식으로 초연하게 되었는데요. 당시 제가 안무자로서 상상해 보았지만, 차마 실현시키지 못한 장면이 하나 있습니다. 실은 올 해 아르코예술극장에서의 공연이 확정된 연 초까지도 실현되리라고는 상상하지 못한 장면입니다. 바로 성폭력 피해생존자로서의 정체성을 내재한 대한민국 여성 시민들이 ’시민 무용수‘로서 무대 위에 함께 서는 것입니다.
< 전사의 땅 >의 안무적 핵심은 현실과 허구를 긴장감 있게 넘나들려고 노력한 장면 구성에 있습니다. 그리하여 마지막 군무 장면에서는 여성 무용수들이 장내로 울려 퍼지는 장엄한 북소리와 함께, 힘차게 동작을 내딛으며 폭력의 역사를 되물림하지 않으려는 다짐이자 선언과도 같은 움직임을 반복합니다. 솔직히 고백하자면 어떤 테크닉도 필요 없이 체력이 좋으면 완주할 수 있는 안무로 구성하였죠. 8분 정도의 군무인데 나중에는 거의 체력장 수준으로 달려야 합니다.
그런데 이렇듯 가닿지 못한 어떤 이상향에 닿기 위해, 달리다가 넘어져도 다시 일어나 달려야하는 이 오래달리기의 여정을 삶에서 실제로 해온 누군가가 있지 않을까, 막연히 생각했습니다. 즉 프로 무용수로서 다져진 체력이 아니라 숱한 질곡에도 굴하지 않고 스스로를 일으켜 세워온 누군가가 있어, 이 장면을 통해 말하고자 하는 작품 속 진실이 그녀에게는 이미 삶을 통해 수십 번, 수백 번, 고귀한 힘으로 비축되어 8분여의 군무를 완주하는 장면을 꿈꿨습니다. 그러다가 ‘구구’를 만났습니다. 

공연이 재연되면 묻는 질문이 있습니다. 이번 공연에서는 어떤 부분이 보완이 되었는지 입니다. 
제가 드릴 답은 이것입니다. 저는 따뜻하게 살아 숨 쉬고 있는 어떤 ‘두터운 진실’을 만났고, 
그 진실의 몸짓이 선언이 되는 순간을 통해 너른 벌판을 펼치고 싶습니다.
 
‘신비로 들어가려는 겸허함이 없는 인간에게 미래란 존재하지 않는다.’
 
구구는 제가 예술가로서 막연하게 꿈꾸던, 작품으로 가닿을 수 있는 어떤 실존적 진실에 근거한 궁극적 이상향, 즉 아직은 가닿지 못해 늘 목마른 신비-로 들어가는 작은 문입니다. 때문에 어느 한 순간도 쉽지 않았던 본 공연의 준비과정 속에서, 무너지다가도 다시 미래를 꿈꾸게 한 힘찬 지저귐입니다.
여러분에게도 그 찬란한 몸짓이 메이리치길- 바랍니다.
 
ps. 조금 서툴고 다를지라도, 그가 무대에 선 것만으로도 여름 호우처럼 우렁찬 박수가 밀려들어와 구구의 지난 슬픔을 만져주기를, 그리하여 그가 거쳐온 모든 삶의 계절들이 ‘가치있는 견뎌냄’이었음을- 그날 극장을 채울 우리 모두가 함께 깨닫는 시간이 되기를 바랍니다.  

그러니 발을 구르고 점프를 하고 바닥을 자유로이 쓰는 무용수가 이 기울어진 땅을 모른 척하고 고고히 ‘예술’만 한다는 건 정말 쉽지 않은 일이다. 하지만 그 쉽지 않은 일이 번번이 벌어진다. 생면부지의 사람도 발로 차고 사진을 찍으며 위협을 하는 판에, 학생이나 무용수의 커리어를 쥐락펴락하는 교수나 안무가가 자신의 성인지 감수성에 대해 무슨 성찰을 하겠는가. 반성은 한다면서도 범죄 사실은 인정하지 않고 재판장에게 사과할지언정 피해자에게는 용서를 구하지 않는 가해자와, 무용계 위력 성폭력 사건의 가해자를 동정하고 감싸는 수많은 2차 가해자에게도 이 기울기는 체감되지 않는 것이다.
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‌천샘 안무가의 제안으로 무용계 반성폭력 단체 ‘오롯 위드유’ 활동을 하며 가장 많이 했던 선언은 “가해자를 위한 무대는 없다”라는 것이다. 부담이나 강요로 다가갈까 봐 조심스러워 말도 꺼내지 못했지만, 피해생존자가 그토록 좋아하고 열심히 하던 춤을 언젠가는 다시 출 수 있기를 소망하는 마음이 사실 더 컸다. 혹시 생존자가 이 공연을 보게 된다면 그것을 계기로 무대에 다시 서고자 하는 마음이 조금이라도 생기면 좋겠다는 주제넘은 생각을 하며 이 공연을 준비했다. 성폭력 피해를 입은 여성이 분노를 뜀으로 표출하는 장면을 출 때는 당시의 트라우마를 다시 떠올리게 할까 봐 조심스럽기도 했다. 하지만 공연을 마치고 생존자와 함께 부둥켜안고 울면서 진심이 통했다는 생각에 안도했고, 이렇게 맘 놓고 전사가 될 기회를 가질 수 있었음에 감사했다.

쌈닭이 되고 싶은 사람은 없다. 되기 싫어도 전사가 될 수밖에 없도록 생겨 먹은 이 땅이 문제다. 하지만 이 기울기는 하늘에서 떨어진 게 아니다. 바로잡아야 하고 분명 바로잡을 수 있다. 그 싸움의 정당성을 알리고, 싸움의 기술을 전하고, 함께 익혀나가는 과정에 무용과 예술이 좀 더 자주 함께하기를 바란다.

주 최 

감성스터디살롱 오후의 예술공방

주 관

By  윤슬

후 원

서울문화재단
포르쉐코리아
어반무브먼트살롱;댄서스라운지 

C R E D I T

음향감독 도명호 | 미술감독 김희수
조명감독 정채림 | 무대감독 김혜지
홍보디자인 마루 | 프로듀서 정혜미 

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천세현 장재영 정혁영 이한다
최우진 김원중 김용빈  

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